來去廣場

久聞其名，其實他的照片看過不算太多。
這段影片，讓我翻找起【+81】裡他的一篇訪問

與其說是城市，不如說是街道，是他最熱衷的創作腹地
街中物事瞬息萬變地流動著
他的步履和視野也不斷流動著
就這樣，穿行在街道上（正如影片展現的）
以內在的；全．身．性．的感知 ，迎向每一個不期然瞥視的觸發。
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因為同樣是以Snap作為主要的作品形式
常有人將他與布列松相提並論，甚至用「日本的布列松」來稱呼森山大道。
不過兩人的手法和思路應該是相當不同的。

有論者如是說，布列松有一半的腦袋是歐幾里得的，有一半得腦袋是荷馬的。
在那決定性的瞬間之中擷取到的照片，
既有精確盤算的構圖感，又有超乎言表的訴說性
布列松會耐心等待那個瞬間的出現
也強調攝影者，即使變動幾分之一寸觀看位置所帶來的差異。
創造性在Click那一聲中完成
沖印都交給老搭檔，布列松不大進暗房。

森山自言，在拍攝的當下甚至是不思考的，以直覺反應
（這在同本雜誌另一篇荒木經惟的訪談中也有類似表述）
不管構圖、甚至曝光準不準確也不在意，
（影片中也可看見他的偷拍）
他每一次出街行動平均使用十二、三捲底片，
而暗房也是他的重要創作環節，
但同樣的，仍是用全身性的感受來決定粒子、反差、畫面構成。

整體看待他們的作品，其趣大異，自然不在話下。
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影片看來讓人想起Lomo宣言；Don’t  Think, Just shoot.
不過嚴格說，我們看到的只是森山創作的前半段
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我常覺得拍攝者的意念狀態會很忠實的反應在照片上，
對照森山來台時曾說的，照片有「心」就會是好照片，
這個心，或可說是攝影者，技、藝、感、思的全體動員吧

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想想，這手持小相機穿行在街中之人
已經七十歲了啊
真也是個…厲害

 

2012/02/25加載