來去廣場

險些就因為中文片名錯過了這片，本來以為又是一部飛車電影，後來發現它一再出現在許多影評的2011年度十佳之列。嗯，那就瞧瞧唄...噢，果然不是俗物， 導演尼可拉斯 • 溫丁 • 雷芬還藉以拿下坎城最佳導演獎呢！


 

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看完【True Grit 真實的勇氣】之後，我一直禁不住地去猜想，「為什麼柯恩兄弟要拍一部重拍題材的西部片呢？」

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如果你是經常要或者是即將要坐上導演椅的人，無論這把椅子面對的是劇場舞台或是攝影前的現場，這本小書都應當在你的書架上佔有一席之地，而且最好是個顯眼的位置，因為它還真是挺輕薄短小得很容易一不留神就忘了它的存在。

這本書是無意間在圖書館裡遇上的，鮮黃的封面挺顯眼的，但小小的尺寸，與常見的這類談論導演學、表演學的書籍相比而言，非常迷你。取下來翻了翻，哦～原來每一課都是三言兩語而已，如果要真要濃縮的話，做成巴掌大的口袋書都沒問題。
每堂只佔一頁，僅僅三言兩語的一堂課，能有什麼內容嗎？嗯～這本書呢的確不是那種寫給學生、入門者看的導演學教程，它的每一堂課都是對某一項導演工作的所做的提醒，它們是實際經驗所累積下來的導演工作心得，誠如它的副標所言，這些東西可不是在黑板而是在導演椅上學到的。

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就是這張作為1975年出版的【消滅した時間 / Where time has vanished】封面作品：美國鄉間的兩個垃圾桶，我認識了這位日本攝影大師～Narahara Ikko奈良原一高

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作為一個導演同行，大寶在花絮訪問中給了這樣的評語：鍾孟宏的電影，將來回頭來看，會是這一輩電影創作者中最具＂閱讀樂趣＂的。
嗯，戴導演所言不需，雖然未必非要扛個「最」字，但這部片子，的確值得帶著閱讀的心態來觀看。

繼「醫生」、「停車」之後，「第四張畫」是知名廣告導演鍾孟宏的第三部院線作品，第二部劇情長片。藉本片拿到金馬獎最佳導演榮銜之後，我猜鍾導應該很高興可以漸漸揮別「廣告導演」的標籤了。

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說起來還頗難相信，彩色攝影發展了許多年，但直到1976年MoMA策劃William Eggleston威廉‧ 艾格斯頓的個展「Guide」之後，彩色攝影才終於跨進了所謂藝術攝影的殿堂。

這也是為何威廉‧ 艾格斯頓要被人視為「當代藝術攝影」之開山師祖，即使是1976年的展覽，其實也是艾格斯頓拍攝於1969~71年之間的可謂舊作，可見艾格斯頓對色彩表現的潛力，早有看法，不戀棧於攝影界之黑白主流，「雖千萬人吾往矣」那樣的展開他的彩色攝影實踐。
即便以「Guide」揚名立萬了這麼些年，艾格斯頓的作品至今仍被重視推崇，絲毫沒有過氣的跡象。他的作品的確十分耐看，同時與傳統攝影美學迥異其趣。構圖十分新巧，取材看似無所不包，依照艾格斯頓自己的用辭是；democratic～攝影對鏡頭前事物有著一視同仁的特性，一張美麗的臉龐與路邊的廢棄物，對攝影而言沒有本質上的差異。他鏡頭下的世界，有非常引人的色彩表現，這與他的媒材有關，他經常是以彩色正片拍攝，正片對於色溫的敏感性，在艾格斯頓的實驗與掌控下，使得日常景象，有種超乎現實的質地。並不追求影像的記錄忠實性，而是一種色彩的詩意表現。

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很久沒有看到過這樣本格派的諜報片了！不過如果打算進電影院享受一下箇中精采，我想提醒一下，這部片子很可能會「需要」看兩遍喔～
【鍋匠、裁縫、士兵與間諜／Tinker Tailer Soldier Spy】，英文片名讀起來彈舌，中文片名卻唸來繞口。這個奇特的片名其實是來自間諜小說大師～約翰‧勒‧卡雷（John Le Carré）1974年發表的同名小說，間諜小說（Espinoage）是偵探推理文學的一類分支，約翰‧勒‧卡雷在這個領域內創作出許多傑作也摘獲許多大獎。據說，很關鍵的一個原因是，他真的曾經是一個諜報人員。
【鍋匠、裁縫、士兵與間諜】是以冷戰期間英俄兩國的間諜滲透行動為題材，故事的序曲是英國情報組織MI6的總管頭子Control，察覺自己的組織已經被俄國間諜所滲透，而且層級之高，就是他身邊共事的幾位主

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「即便是一條可悲的人行道，他也能拍出不可思議的詩意」

前幾天，在博客來OKAPI上閱讀一篇法國女插畫家海貝卡、朵梅特的專訪，　這位畫工細緻的插繪家，本身對攝影也十分熱愛好，當被問到她最喜歡的攝影家的時候，第一個冒出她口中的名字到讓我吃了一驚！竟然是：Raymond Depardon～嘿呀，幾乎從來沒有自別人口中提及他的大名，這位不算太紅的Magnum大師，也是我的最愛呢！（By the way：博客來OKAPI是個蠻營養值得一瞧的Site，關於插畫家Rebecca Dautremer的專訪在此）

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07 上海拍片 


愛這個光

百葉窗與吞吐煙霧共同營造了一個我無法抗拒的光影。

抽根煙來想一想。

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上個月23號，終於去造訪了老說要去瞧瞧卻始終沒晃進去，其實離住處只有五十步的林口圖書館。雖說是小小的鄉立（現在應是區立）圖書館，裡面的愛書人並不少，閱覽區最靠外的ㄧ張大桌上平鋪著各類新書，呦，不少是日前才在金石堂見過的，看來藏書還蠻新鮮的。
逛進書架裡，嘿，惹起興趣的書好多，這種「在豐富選項裡仔細挑選心頭好」的戲碼，對老小子偉來說是種享受，東挑西取，這也想讀那也該看。不囉唆先來辦張借書證，問清楚了一次可以借…哇，十本，借期一個月。好好好，且來好生挑一挑。
抱著一疊書，瞥見一本叫「父子影痴俱樂部」的書，≪The Film Club≫，似乎是和電影相關的，先加個十分，特別是最近是覺得該要多親近一下電影了。作者David Gilmour（好熟，啊！知名的Pink Floyd吉他手，當然不會是同一人），是加拿大作家，曾經作過多倫多電影節編輯主任，也以小說創作獲得加拿大總督文學獎。封面一行副標寫著：「你想做什麼都可以，只要每週三次，陪我坐下來看場電影…」，嗯，似乎是不太尋常的父子共處狀態，感覺是本有趣的書。

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這部電影，非常單純。
然而，就如同一記快速直球或是一杯單品咖啡，
並不會因為它的素樸純粹，而減損了價值。
【冬之骨Winter’s Bone】即便單純，卻很好看。
 
故事簡單到我都願意在這說說大要，嗯，通常我是不提情節的。
（那是拿著試映票看電影，看完要以導遊身分指著風景一一解說的影評人的活兒嘛。）
故事是這樣的：
十七歲的Ree，住在一個看起來荒僻殘敗的邊緣鎮區，
說是邊緣，因為在這社群裡似乎人人都是社會邊緣人，前科犯、癮君子、毒蟲、酒徒、失業者…無論男女，Ree的老爸也不例外，他是個製毒者，離家不見人一陣子了。扔下Ree一人，照顧著精神失常的媽媽，和一對十歲不到的弟妹。
推展劇情的事件是；小鎮警長來了，通知Ree，如果他的老爸不在某個法定日期現身報到，
按照法律，國家要沒收他們的土地，作為保釋賠償。
Ree承受不起失去家園，她們無處可棲。於是Ree毅然扛起了尋父職責。
但詭異的是沒人願意提及她的老爸，因為......
好啦，細節說您就不用看了～～但是觀眾就如此跟著Ree堅韌的意志，踏遍這個詭異的邊緣世界。
這個世界散發著令人聳然的氣息，記得David Lynch的【雙峰】嗎？
雙峰的世界顯得超現實，但Ree的小鎮，被導演描寫的十分寫實，
或許真的有這樣的地方，看起來只是凋僻，但內裡凶險不為人知。
【冬之骨】去年普受好評，挑剔的Imdb上它獲得7.5分。我想，除了窺見一個詭譎禁地之外，
我們都希望自己能如同Ree那樣，擁有質樸的勇氣與善良，一路向前，為所應為。

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